Univers livresque : Le Nomade du Temps

Nouvelle transposition livresque, cette fois-ci avec la trilogie du Nomade du Temps, par Michael Moorcock, auteur que vous verrez fréquemment sur ce blog, le monsieur ayant eu des phases stylistiques plutôt intéressantes. 

Avec le Nomade du Temps, nous repartons dans son multivers à base de conflits éternels entre la Loi et le Chaos, là où les valeurs morales des simples mortels ne pèsent pas lourd. Mais plutôt que de nous présenter de nouveaux plans d'existence, nous voilà embarqués dans des réalités alternatives, uchronies et dystopies se développant à partir de variations historiques, le tout en suivant les péripéties d'Oswald Bastable, autre itération du Champion éternel, égaré à travers les méandres du Temps, et croisant la route des fameux Nomades du Temps, individus aux motivations souvent obscures, cherchant à rétablir une sorte d'équilibre des forces, parfaites incarnations des thématiques moorcockiennes.

Et en termes rôlistiques, eh bien ce groupe d'aventuriers et d'aventurières se prête totalement à des périples multiversels, avec des motivations toutes personnelles à sauter d'une époque à une autre, tout en évitant de trop s'impliquer dans les manigances des seigneurs de la Loi ou des ducs du Chaos. Je vous propose donc un petit livret adaptant les règles d'ULUJ au multivers moorcockien et aux Nomades du Temps, avec en prime cinq réalités alternatives où les défis à relever seront pléthoriques! J'ai fais le choix de privilégier les intrigues ne se résolvant pas par la violence, mais plutôt par la négociation et la diplomatie, le tout avec toujours des dilemmes moraux. Ensuite, libre à vous d'utiliser ce nouvel Univers livresque comme vous le sentez! 

LES NOMADES DU TEMPS 

 

 

 

Pierre Bordage, transposé à ULUJ

 

En cherchant à ajouter mon petit hommage à oeuvre de Pierre Bordage, je cherchais à voir ce qu’était son style, et en quoi il pourrait être intéressant d’en retirer la substantifique moelle, en vue de le transposer à ULUJ. Il ressort quelques points que j’aimerai partager ici avec vous ;

Déjà, ses histoires sont accessibles sans être simplistes, moralement engagées, sans être non plus manichéennes, spirituellement ouvertes sans être mystifiantes. Pas de vastes univers nécessitant dix suppléments à couverture cartonnée pour expliquer la complexité du truc, avec le style Bordage, l’environnement est secondaire, loin derrière la psychologie de ses personnages, le plus souvent cassés, dysfonctionnels et en marge de la norme.

Je dirai que l’aspect conteur de Pierre Bordage colle très bien avec une narration totalement axée sur l’émotionnel, la phrase courte et l’action brutale, plutôt que sur de longues mises en place, des dramas alambiqués et des Scènes interminables. Il y a de l’introspection, mais les personnages bordagiens ne font pas dans la dentelle, ni dans l’atermoiement.

Des « techniques bordagiennes » 

La Narration en Présent

• Décrivez toujours au présent : « La porte s'ouvre. Il fait froid. Quelqu'un a pleuré ici. »

• Trois détails concrets valent mieux qu'un paragraphe de description générale.

• Utilisez des répétitions délibérées pour créer une résonance émotionnelle.

• Les Ellipses narratives sont vos alliées : sautez ce qui est évident, attardez-vous sur l'inattendu.

• Laissez les silences exister : après une révélation, ne remplissez pas immédiatement le vide.

Le Peuple comme protagoniste collectif

Dans les romans de Bordage, les masses anonymes ne sont pas un décor : elles sont des actrices. Les banlieues de Wang, les serfs de L'Enjomineur, les tribus de l'Humpur — ces groupes ont une agentivité collective qui dépasse celle de n'importe quel individu. Le héros bordagien tire sa force du groupe, pas de ses capacités individuelles. Isolé, il s'effondre. Connecté, il peut tout.

• Les masses populaires ont des états collectifs : Peur, Espoir, Colère, Résignation, ces états changent selon les actions des pj et ont des effets mécaniques réels.

• Un pj qui prend soin du groupe reçoit du soutien +⚪⚪  ; un pj qui l'ignore se retrouve seul.

• Les victoires collectives valent plus que les victoires individuelles dans ces univers.

• La trahison du groupe est la faute morale la plus grave — et la plus difficile à réparer.

La spiritualité comme résistance

La dimension spirituelle des romans de Bordage est indissociable de leur dimension politique. Ses personnages spirituels — les jongleurs de lumière des Guerriers, les enjomineurs de l'Enjomineur, les Pèlerins d'Abzalon — sont des résistants. Leur spiritualité n'est pas une fuite du monde : c'est une façon de le tenir, de lui donner un sens qui échappe à la mainmise des institutions de pouvoir.

• Les pratiques spirituelles des personnages ont des effets mécaniques : cohésion du groupe, moral, résistance à la peur.

• Les institutions religieuses officielles sont des outils de pouvoir, pas de transcendance.

• La spiritualité véritable est toujours marginale, suspecte, persécutée.

• Un personnage peut puiser dans une pratique spirituelle personnelle pour trouver une ressource cachée.

• La perte de la foi est une crise mécanique grave.

L'empire et la résistance

Tous les grands romans de Bordage se structurent autour d'une opposition entre un système d'oppression — galactique, inquisitorial, corporatif, tribal — et une résistance qui n'a pas les moyens de ses ambitions. Mais contrairement aux épopées manichéennes, la résistance bordagienne n'est pas pure : elle se compromet, fait des erreurs, génère ses propres bourreaux. Et l'empire n'est pas un monstre abstrait : il est constitué de personnes qui ont fait des choix.

• Les agents de l'oppression ont des histoires, des familles, des peurs — certains peuvent basculer.

• La résistance doit faire des choix moraux difficiles : trahir, mentir, sacrifier quelqu'un.

• La victoire militaire ne suffit jamais : l'empire se reconstruit si les structures mentales restent.

• Laissez les joueurs rencontrer des ennemis sympathiques et des alliés corrompus.

• Le vrai enjeu n'est pas de vaincre l'empire mais de ne pas lui ressembler en le combattant

Le mythe fondateur et la blessure originelle

Dans les Fables de l'Humpur et dans Abzalon, Bordage travaille sur la mythologie : comment les sociétés construisent leurs récits fondateurs, comment ces récits légitiment la violence présente, et comment les protagonistes peuvent démanteler un mythe toxique sans détruire la communauté qu'il cimentait. C'est l'une des questions politiques les plus actuelles — et l'une des plus difficiles à traiter en jeu.

• Chaque faction a son récit fondateur : les pj doivent le connaître pour comprendre ses membres.

• Remettre en question un mythe fondateur est une action politique, pas seulement intellectuelle.

• Les personnages dont le mythe s'effondre traversent une crise identitaire mécanique.

• Proposer un nouveau récit est l'acte politique le plus difficile et le plus important.

• Le mythe n'est pas le mensonge : il contient toujours une vérité partielle sur la souffrance originelle.

L'espace comme désert et promesse

Dans les romans SF de Bordage, l'espace intersidéral est un désert traversé par des êtres ordinaires qui ont tout quitté. Les vaisseaux bordagiens sont des véhicules de misère et d'espoir, comme les bateaux de migrants ou les trains de réfugiés. L'espace est humain parce qu'il est traversé par des corps qui ont faim, froid et peur.

• Les vaisseaux sont des communautés humaines avec leurs hiérarchies, tensions et rituels.

• Les planètes sont des milieux hostiles qui exigent une adaptation collective, pas individuelle.

• Les ressources (eau, air, nourriture, carburant) sont des enjeux politiques autant que pratiques.

• Le voyage interstellaire prend du temps : des relations se nouent, des conflits émergent, des deuils se font.

• L'arrivée quelque part n'est jamais ce qu'on attendait — la promesse et la déception sont inséparables.

Bon, vous l’aurez compris, les univers de Pierre Bordage exigent des mécaniques valorisant le collectif autant que l'individuel, la résistance morale autant que la puissance physique, et la transformation sociale autant que la survie personnelle. Je vous présente des mécaniques spécifiques, s’ajoutant au corpus de règles d’ULUJ, libre à vous de les intégrer dans votre campagne bordagienne !

L'Espoir du Peuple

L'Espoir du Peuple est une jauge collective de 0 à 10, visible de tous les joueurs. Elle représente l'état moral de la communauté dans laquelle les pjs évoluent — un village, un équipage, une faction rebelle, un quartier. Elle monte et descend selon leurs actions et les événements, octroyant bonus/ malus sur de prochaines actions associées à cette jauge.

la mécanique des connexions profondes

Chaque personnage peut avoir jusqu'à 3 Liens actifs. Un Lien est une connexion qui a atteint l'intensité d'un engagement — amour, amitié forgée dans l'épreuve, dette de vie, serment de résistance partagé. ils sont des sources de force, pas de vulnérabilité (bien que perdre un Lien soit dévastateur).

 

Univers livresque : Sleepless de Nancy Kress

Coucou les livrophiles! Bon, voici donc la transposition à ULUJ de la trilogie de romans - dont seul le premier tome est traduit, il me semble - Sleepless, de Nancy Kress, nous ayant plutôt habituée à de la science-fiction pfiou-pfioutesque. Ici, point de vaisseaux hurlant dans l'espace, ni même un petit cyborg voyageant dans le Temps, place à la SF sociale, dont j'ai parlé dans l'Univers livresques I, disponible ICI. 

Les temps étant ce qu'ils sont, il me semblait judicieux d'insister quelque peu sur cette notion utilitaire du prospectivisme lié aux concepts de science-fiction et de dystopies. Dans Sleepless, Nancy Kress nous montre ce qu'il se produit lorsque les lois sur la manipulation du génome humain sautent. Les milliardaires s'offrent ainsi des enfants n'ayant plus besoin de sommeil, plus forts, plus intelligents, destinés à s'accaparer tous les pouvoirs. Deux Humanités commencent à faire leur petit bonhomme de chemin, mais survient alors un problème, facilement anticipable, sauf par les chancres du nihilo-capitalisme; Les Sleepless engendrent une nouvelle génération d'individus, les Superbrights, véritables ordinateurs vivants, dont les intellects surpassent ceux de leurs parents, se trouvant reléguer à une sorte de caste intermédiaire entre leurs rejetons post-humains surdoués, et les livers, humains ordinaires, maintenu dans une société oisive. A deux doigts de faire éclore une société apaisée, mais non.

De fait, entre tensions sociétales extrêmes, effondrements systémiques en cascades et petit fond de xénophobie génétique, Sleepless nous offre bien un cadre passionnant à explorer, en termes de jeu de rôle.

Toujours en narration partagée, car c'est le bien, je vous propose donc ma transposition de cette trilogie au système ULUJ, avec la possibilité d'incarner aussi bien des Livers, que des Sleepless, voir même des Superbrights - quasiment des divinités, mais dont le destin n'est finalement pas du tout enviable. Nouveaux jalons spécifiques, des tables d'accroches afin de vous aider en cours de partie, des synopsis, de bons conseils, le tout dans un livret d'une vingtaine de pages!

SLEEPLESS POUR ULUJ 

 

Poésie et boule de feu, transposer la poésie à ULUJ

Utiliser un recueil de poésie comme un grimoire pour ULUJ, c’est pousser le concept Un Livre, Un Jeu jusqu’au bout : les vers deviennent des portes, les strophes des sorts, la typographie une carte du monde.​

ULUJ propose déjà de jouer avec l'objet livresque, que ce soit via URUC ou le JDR book club, en ouvrant des Scènes à partir de passages marquants. Ici, on pousse plus loin : on ne cherche plus le sens du poème, mais sa forme (ruptures de lignes, rimes, blancs, répétitions) pour en extraire des structures magiques ou des fragments d’univers. Pendant la partie, le recueil devient un véritable grimoire : on l’ouvre au hasard, on lit quelques vers, puis on en tire une Mise, une Conséquence, un Jalon ou un Outil méta.​

Cette approche fonctionne aussi bien en atelier narratif sans personnages fixes qu’en partie ULUJ complète avec ADA, Étoffe et tout le toutim. Dans les deux cas, l’objectif est le même : laisser la forme du texte guider la fiction, plutôt que forcer la poésie à illustrer ce que l'on prévoyait.​

En mode Atelier poétique, choisissez un recueil de poèmes, définissez un cadre minimal : SF onirique, fantasy métaphorique, horreur douce, etc. Posez les jetons au centre, non pas pour des personnages définis, mais comme pool narratif que chacun pourra incarner au fil des Scènes, à la manière du JDR book club. Puis, chacun à son tour :

1. Ouvrez le recueil au hasard.

2. Lisez 2 à 4 vers à voix haute.

3. Décrivez immédiatement une image, un lieu, une sensation née de la forme (enjambement, rupture, répétition…), pas du « sens » apparent.

4. Ouvrez une Scène ULUJ en se basant sur cette image, comme on le ferait avec une Mise en situation ou une Complication centrale.​

Quelques exemples afin de clarifier ma pensée confuse; Un Vers coupé en plein milieu d’une phrase : Naissance d’une Faille (porte, crevasse, bug de réalité. La Scène doit tourner autour du franchissement, impliquant plutôt des Mises d’Audace. Ou encore, une Rime riche ou refrain insistant : Evocation de quelque chose (créature, souvenir, écho). On gagne un Soutien automatique sur la première Mise de la Scène. Des Blancs, grands espaces typographiques : Silence ou zone neutre, difficile d’agir, mais parfait pour les Analepses, Ellipses ou Mise en abyme. Mot isolé en fin de ligne : Focalisation, le mot devient un Point fort ou Point faible temporaire d’un personnage ou du monde.​

ULUJ propose déjà un découpage en Jalons (Appel, Nœud, Révélation, Épreuve, Dénouement) pour structurer la narration partagée. Vous pouvez décider qu’à chaque Jalon, on passe en mode Grimoire. ​

• Appel : lecture du premier poème ouvert au hasard, sa forme décrit le  glitch fissurant le quotidien (un vers brisé = un lieu familier qui a perdu une pièce ; une strophe isolée = une île ou station isolée).​

• Complication centrale : On cherche une répétition ou un motif (rime, anaphore) et on l’utilise comme pattern d’obstacle se répétant sous différentes formes.​

• Révélation : On choisit une page avec un retournement visuel (changement brutal de mise en page) et on décide que la révélation doit retourner de la même manière la compréhension de l’histoire.​

• Point de rupture : On sélectionne un poème où la phrase déborde sur plusieurs lignes ; plus il déborde, plus l’Épreuve sera conséquente pour les personnages, demandant une Mise avec Point faible mis en avant.​

• Dénouement : On prend un dernier poème pour donner les images finales, épilogue calme ou troublant, comme suggéré dans la section Résolution d’ULUJ.​

​

Des Outils méta… poétiques... ULUJ propose déjà des Outils méta comme Allégorie, Analepse, Ellipse et Mise en abyme, joués via les Jetons noirs. Avec un grimoire poétique, vous pouvez créer une petite tablounette maison :​

• Allégorie poétique ⚫ : Vous pouvez invoquer dans la Scène un élément de mise en page (titre, astérisques, numérotation) qui devient un symbole concret (ex. une série de points de suspension devient un brouillard intelligent).​

• Analepse poétique ⚫ : vous choisissez un poème plus tôt dans le recueil, et rejouez une Scène « passée » qui explique pourquoi une certaine forme (rime, répétition) hante le présent.​

• Ellipse poétique ⚫⚫ : vous fermez le livre, sautez une Scène, et repartez plus tard avec une Conséquence -1⚪, exactement comme l’Outil Ellipse d’ULUJ.​

• Mise en abyme ⚫ : vous désignez un poème comme étant en réalité un texte écrit par un PNJ ou PJ ; dès lors, les futurs tirages devront « coller » à ce point de vue, comme conseillé dans la règle de Mise en abyme.​

Créer des mondes complets à partir d’un recueil de poésies. ULUJ propose déjà URUC - Un Roman, Une Campagne - consistant à transformer un livre en arc de campagne et à lier ses chapitres aux Jalons. On peut transposer l’idée, pour faire une sorte d'UPUC - Un Poème, Un Continent - les possibilités d'acronymes sont sans limite! ​

Choisissez un recueil comme base d’univers (un seul poète ou une anthologie à thème), Associez chaque section ou grande partie du recueil à une région du monde (ou à un plan, un quartier, un système planétaire). Pour chaque poème, posez vous les questions Quel type de lieu sa forme évoque-t-elle ? (vertical - tour, escalier, gouffre ; horizontal - plaine, fleuve, couloir…). Quel type de conflit sa structure laisse deviner ? (répétition : cycle / malédiction ; cassure : fracture, guerre, sécession). Notez les réponses sous forme d’Accroches ULUJ (petites phrases prêtes à ouvrir des Scènes).

Vous obtenez une carte poétique du monde, que vous pourrez parcourir ensuite comme n’importe quel univers livresque décrit dans le livret (Polar, Fantasy épique, Horreur gothique). En bonus, vous pouvez appliquer URUC : si vous trahissez trop la logique de forme d’un poème, par exemple en transformant un texte très fragmenté en royaume ultra-stable, imposez-vous des Conséquences mécaniques; -1⚪ sur certaines Mises, transfert de ⚫.

 

Tout ceci pourra vous paraître quelque peu expérimental, et c'est tout à fait le cas! L'idée de transposer les règles de la poésie à ULUJ s'est faite pendant la lecture de l'excellent article par l'équipe de SCRIIIPT, ICI, merci donc à ces gens bons d'entretenir la flamme! Sentez vous libre d'adaptez vous-même les idées proposées ici, à vos propres jeux. Pour tout vous dire, j'ai pu proposer l'idée de l'atelier rôlisto-poétique, qui est finalement un exercie assez simple et intéressant à mettre en place, particulièrement avec des novices. Le grimoire poétique par contre, n'est encore qu'un concept à éprouver, et sûrement à perfectionner.  

Et si...?

Coucou les bouquinovores! Sans doute connaissez-vous le concept de la série télévisée proposée par Marvel studios, What if...? nous offrant de courtes variations de leurs principales histoires, en employant le principe du Multivers et des Gardiens, observateurs silencieux de toutes ces réalités alternatives. Le show s'inspire d'une version comic book ancienne, où là aussi, en quelques pages, nous avions régulièrement droit à des Et si Elektra n'était pas morte? Et si les Quatre fantastiques n'avaient pas obtenus leurs pouvoirs? Cette version papier était bien entendu plus riche, puisant dans une plus large proposition, mais la série télévisée s'avère plutôt pas mal, alternant entre des thématiques légères, et d'autres plus dramatiques - dramatique façon Disney, n'allons pas non plus nous emballer - 

Bref. Durant ces dernières décennies de pratiques rôlistes, j'ai toujours aimé employer des réalités alternatives sur le modèle What if...? en particulier avec Planescape, et plus récemment avec mon jeu Infinité temporelle, dont c'est d'ailleurs l'un des piliers. Mais pour arriver à proposer des itérations distordues aux camarades rôlistes, il fallait tout d'abord poser un décors, des intrigues et personnages, afin de donner un peu de profondeur, avant de chambouler tout ça durant des intrigues rocambolesques! Pas évident, en particulier si l'on ne joue qu'en one-shot. 

Mais finalement, les livres offrent une alternative toute aussi pertinente que les comic books, et avec ULUJ comme support, nous voici avec de quoi partir dans des réalités alternatives livresques totalement aberrantes! 

Et si...? Et si les enfants de Paul et Chani étaient kidnappés? Plutôt que d'être la cible d'un assassinat, et au vue des pouvoirs prophétiques développés par Mua'dib, les oppositions subsistant au sein du Landsraad chercheront peut-être à éliminer leur gardien, Stilgar, puis exfiltrer les enfants vers un lieu secret, à bord d'un prototype de non-vaisseau. Eloignés de leur mère, éduqués différemment, pourquoi pas par les Ixiens ou le Tleilax, Leto II et Ghanima pourraient développer de nouvelles allégeances. Et tandis que les fremen écument la galaxie à leur recherche, animés par une nouvelle quête donnant du sens à leur existence, un clergé débarrassé du poids des prophéties, avec un nouveau prétexte permettant de prolonger la guerre sainte, pourrait finalement basculer, sans contrepoids, vers une théocratie rigide et radicale. 

Leto II converti aux croyances du Tleilax? Pas de Sentier d'or, pas d'Empereur-dieu, et quel sinistre avenir pour l'Humanité? Ghanima toujours vivante, posséderait-elle des pouvoirs semblables à ceux de son frère? Les deux réunis pourraient probablement s'affranchir de l'influence de leurs kidnappeurs, resteraient-ils des Atréides? Le Bene Gesserit pourrait-il contrôler deux enfants aux pouvoirs prescients? Voilà déjà des pistes amenant à des chronologies d'un cycle de Dune totalement chamboulées! Imaginez que l'Epice reste sûrement la plus importante des ressources, mais qu'en parallèle, le potentiel génétique de Leto et Ghanima soit révélé, échappant au Bene Gesserit pour devenir un enjeu majeur, avec à la clé des descendants doués de prescience, devenant des armes pour les Grandes maisons du Landsraad, la Guilde ou la CHOM. 

Et si...? Et si les Fusionnistes prenaient le pas sur les Spéciens? La très inspirée Audrey Pleynet nous aura proposé un court roman, Rossignol, dans lequel s'entremêlent d'innombrables génotypes, humains et autres. Nous y suivons les péripéties et la tragédie d'une héroïne majo-humania, c'est à dire génétiquement humaine pour une bonne part, et entrons dans un monde fermé en mode cocotte-minute, au sein duquel la tolérance et le laisser-vivre devraient être la norme, mais où des tensions et cette bonne vieille pureté raciale viennent mettre le feu aux poudres. Dans le roman, l'idée du melting-pot nous est présentée telle une utopie, alors pourquoi ne pas tenter l'expérience et mettre de côté les Spéciens, tout du moins les employer comme une sourde menace, tandis que nous pourrions nous focaliser sur des problématiques plus légères, l'intégration de nouveaux hybrides aux capacités destructrices ou trop inadaptés à la vie à bord de la station. 

L'autrice nous offre ici une occasion de réfléchir à l'acceptation de soi et des autres, le contexte sf et génétique seront de bonnes excuses pour nous éloigner un peu de la réalité, tout en abordant la tolérance et les différences. Plutôt pas mal comme thématiques.

Et si...? Et si c'était Aghoo qui ramenait le feu? Oui alors là, contrairement à l'utopisme génétique proposé plus haut, il s'agirait d'une variation assez sombre du roman de base. Je parle ici de la Guerre du feu, de Joseph-Henri Rosny Aîné, écrit au début du XXème siècle et ayant suscité bien des carrières autour de la préhistoire. Nous connaissons essentiellement l'adaptation en film de Jean-Jacques Annaud, le roman appartient en fait à une trilogie, les Âges farouches, nous présentant un monde préhistorique fortement romancé, et basé sur des connaissances désormais dépassées. Cela étant, il n'en reste pas moins un grand classique. Aghoo, c'est le méchant de l'histoire, une brute épaisse partant chercher le feu pour la tribu Oulhamr, il sera finalement vaincu par le héros, Naoh. Mais imaginons que ce soit Aghoo qui ramène le feu, après avoir cassé le crâne à d'improbables homo erectus, décimé un troupeau de mammouth et s'être fait un collier avec les crocs de tigres à dents de sabre. La tribu serait dès lors soumise à une forme de tyrannie. Il serait dès lors intéressant de voir se construire un scénario dans lequel la brutasse réalise qu'elle dirige la tribu, possède toutes les femmes et les meilleurs morceaux de toutes les prises, mais qu'elle dépend toujours des autres, que c'est sûrement fantastique d'être l'Alpha, mais que l'on doit se sentir bien seul. Plutôt que de chercher à s'affranchir de cette oppression, les personnages pourraient ainsi tenter de lui faire comprendre que le collectif est tout de même plus apte à la survie. Bref, plutôt qu'une résistance employant la violence, tenter de montrer par l'exemple. 

Oui je sais, je suis très orienté scénarios pédagogiques, cela vient du fait que justement, j'emploi le jeu de rôle avec des jeunes, et que cela consiste bien à s'amuser en assimilant des concepts malheureusement sur le déclin. Mais vous avez sûrement pigé le principe des What if...? Vous amusez avec vos romans favoris en modifiant un élément de leur chronologie, pour partir sur une multitude de possibilités. Rien ne vous empêche de faire de même avec des univers un peu fouillés de jeu de rôle, même en simple session-flashback, pour proposer à vos camarades un Et si...? le temps d'une session.

La saga de Crystar!

Ah d'accord, sur ce coup, pas de chef d'œuvre littéraire mais juste un petit coup de sentimentalisme marvelophile, nous ramenant en 1983, date à laquelle l'éditeur proposait un titre en onze épisodes, la saga de Crystar! Bon, en réalité, il s'agissait, comme souvent en ces temps lointains, de promouvoir une gamme de jouets, ici en partenariat avec Remco. 

A partir d'un postulat assez basique, deux princes rivaux devenant les pions de puissants sorciers au service de l'Ordre et du Chaos, nous avons ici droit à un certain dépaysement nous emmenant sur le monde de Crystalium, où le règne minéral prédomine, et où donc une ancienne prophétie, énoncée par un Roi-démon, annonce le retour et le triomphe du Chaos. Le nouvel agent du destin se nomme Zardeth, il est borgne et s'habille en noir, c'est donc lui le méchant, et il fera tout pour corrompre Moltar, le frère jaloux du gentil prince Crystar, qui sera pour sa part trahi, laissé pour mort par son frère, qui rejoindra Zardeth et deviendra avec ses vassaux un homme de lave, tandis que Crystar, sauvé par le gentil sorcier Ogéode, sera fusionné avec le cristal Prisma, et deviendra donc encore plus pur et scintillant.

Va s'ensuivre les habituelles bagarres de chez Marvel, tout problème se résolvant dans la violence, mentalité ricaine oblige, et malgré la trame vraiment très fragile de ce récit, eh bien il y a quelque chose, une sorte de fulgurance, basée en particulier sur les émotions conflictuelles entre les deux frères, mais également entre les seconds couteaux, pourtant les sempiternels archétypes guerriers des eighties - le badass, le plaisantin, le sérieux - La confusion entre les dichotomies Loi/ Chaos et Bien/ Mal montre que le sujet n'a pas été vraiment bossé, et que l'idée de Marvel était vraiment de refourguer la licence à un fabricant de jouets.   

Côté règles pour ULUJ, j'avais déjà parlé de quelques idées associées au format BD, dans l'article Comme dans une BD, il faudra par contre effectuer un travail de fouille archéologeek afin de retrouver les onze épisodes de la saga, permettant de jouer avec les cases, la dépense de ● permettant de se déplacer dans la bd, en interprétant la scène sur laquelle nous arrivons. Pour le reste, je pense attribuer d'emblé +1◎ en Action, les enveloppes cristallines et magmatiques des protagonistes offrant une vigueur surhumaine.

Pour l'ambiance, c'est assez simple; C'est de la Sword & Sorcery à la Conan, excepté que les belligérants ont renoncés à une partie de leur humanité afin de devenir des êtres magmatiques ou cristallins. Le cristal Prisma, bien que présenté comme la source du "Bien", semble avoir une origine inconnue, et même Ogéode, le Gandalf local, ne maîtrise clairement pas bien ses pouvoirs. Il va cependant pouvoir transformer armes et créatures en contreparties minérales, tandis que Zardeth fera de même avec le pouvoir du magma, qui pour le coup, semble bien plus local que ce fichu cristal alien. 

Vous l'aurez compris, la Saga de Crystar ne vous retournera pas le cerveau en tant qu'œuvre graphique, mais propose néanmoins une idée dépaysante pour jouer dans une variation fantastique d'un monde en grande partie sauvage, et les différentes dualités peuvent facilement devenir des pistes de développement intéressantes. A essayer! 

Oui-oui, c'est Alpha flight qui s'invite dans la saga, tout comme Nightcrawler et Doctor Strange... Les caméos existaient déjà! 

Laissez-vous guider par le plaisir d'écrire - Carole Martinez